中华一八九九由单独的角色支撑起求生的作品有很多，过去中最令我印象深刻的就是汤姆汉克主演的《荒岛余生》。

　　而这次网飞新出的作品《无处逢生》则是又故意把求生的环境变得更加严峻和苛刻。

　　安娜·卡斯蒂罗表演值得肯定！饰演的角色在各种状态下的表情，神态，心态都贴近真实。

　　西班牙政府为了减少物资分配，实施屠杀妇孺（老人已经杀光）的政策，导致大批妇女和儿童纷纷偷渡逃亡。

　　安娜·卡斯蒂罗饰演的孕妇女主米娅跟随着她的老公，倾其所有混上了一个货船集装箱，一起寻找蛇头来偷渡。

　　半路卡车载着集装箱被打开又上了一批人，蛇头拿着枪指着这群人让上另外一个集装箱，老公与妻子被迫分开。

　　货船在海上遭遇风浪，集装箱被甩到海里，等米娅再次醒来时，发现自己半泡在冰冷的海水中。

　　她想结束自己的生命，但正当她拿起捡到的军用小刀准备割腕时，肚子里的孩子突然动了一下……

　　这是米娅的第二个孩子，她的大女儿被那个可恶的掌权者带走并杀害，这让她一直心存愧疚。

　　因此当肚子里的小生命给娜娜反应时，娜娜决定要为了这个孩子，用尽自己全身的力气活下去。

　　于是，挺着大肚子的娜娜开始一个个打开运送快递的木箱，虽然里面并没有什么能吃的东西，但她还是整理了一下，以备不时之需。

　　生产后，米娅的水和食物也都已经吃光了，她忍不住拿出了放在保鲜盒的胎盘，大口大口地啃食。

　　她想起了木箱里还有一箱耳机，于是将耳机线制成了渔网，成功捕获了一条鱼上来……

　　当电子产品和塑料出现在镜头的一瞬，我以为技术工业时代的产品在蛮荒生存面前的不值一提，没想到，这些都成了女主恰到好处的应用，尤其是那把无论如何都格格不入的冲击钻，它还是金刚头的。

　　还有从来没有消失的手机信号，随用随有，这一切都仿佛是精准而又贴心的为女主准备的。

　　虽然这些情节都非常狗血又不符合逻辑，但这不正是看点吗？故事本身的代入感很强。

　　实拍的“水”戏，本以为集装箱拍的可以规避大量昂贵的海水特效，但后面还是出现了一望无际看似实拍的海洋。

　　值得一提的，那场鲸鱼唤醒婴儿啼哭的戏份是我认为最最温情的一幕，可惜却被一笔带过了。

　　总之，在目前这样良莠不齐，普遍走弱的电影市场，有这样的一部西班牙作品，还是能给假日加班的我一个小小的惊喜的。